Vorsicht Sehnsucht

Alain Resnais ist ein Großmeister des französischen Beziehungskinos. Aus seiner Hand stammen Filme wie "Hiroshima mon amour", "Smoking/No Smoking" oder "Das Leben ist ein Chanson". Für "Vorsicht Sehnsucht" ließ er sich vom Werk des französischen Schriftstellers Christian Gailly inspirieren. Der Roman "L'Incident" diente ihm als Vorlage. Vor allem die musikalische Sprache des Autors und die Widersprüchlichkeit seiner Figuren haben den Regisseur interessiert, berichtet er im Interview mit François Thomas. Marguerite und Georges verhalten sich ganz intuitiv, ohne Rücksicht auf Verluste. Gerade diese Sturheit der beiden, "die es einfach nicht lassen können, vollkommen irrational zu handeln und sich damit Hals über Kopf ins Chaos stürzen", habe ihn so fasziniert, so Resnais.

Es geht um Sehnsucht, genauer um die Sehnsucht nach der Sehnsucht. Wenn das Leben eigentlich schon keine Überraschungen mehr bereit hält, weil die Kinder aus dem Haus sind und das Highlight im Neuanstrich der Hausfassade besteht, lauert sie dennoch hinter dem nächsten Rosenstrauch und kann in Form einer Brieftasche zuschlagen. Für George wird die Sehnsucht zur Obsession. Sabine Azéma und André Dussollier geben den beiden Hauptfiguren Marguerite und Georges ein Gesicht, wirklich nachvollziehbar werden deren Beweggründe für den Zuschauer jedoch nicht. Das liegt jedoch nicht an ihrer mangelnden Schauspielkunst, sondern eher an der Inszenierung. Da ist zum Beispiel der allwissende Erzähler, der aus dem Off die Gedanken der Figuren an die Zuschauer weitergibt. Immer wieder berichtigt dieser sich beim Erzählen, beginnt Sätze neu und erwirkt somit eine Distanz zum Publikum. Auch filmästhetisch bietet Resnais seinem Publikum keine durchschnittliche Kost. Im Original heißt der Film "Les herbes folles" - die verrückten Kräuter. Wie Unkraut, das da wächst, wo es zufällig landet, verhalten sich auch die beiden Hauptfiguren, erklärt Resnais seine Titelwahl. Und dieses Unkraut taucht immer wieder in assoziativen Bildern auf. Gegen Ende verweigert sich Resnais gänzlich den üblichen Erzählkonventionen und wirft die Logik, die seinen Figuren sowieso schon gefehlt hat, in bester surrealistischer Tradition völlig über Bord. Mancher Zuschauer verlässt mit einem großen Fragezeichen im Kopf das Kino. Resnais zwingt uns, noch etwas bei dem Film zu bleiben und noch ein wenig darüber nachzudenken. Und das sind viele nicht mehr gewöhnt.