Bullhead

Es ist ein düsteres Bild, das Michaël R. Roskam in seinem Kinodebüt von Belgien und seinen Bürgern zeichnet. So sehr sich der Film als Mafia-Thriller gibt, die Genreelemente sind nur der Mantel über einer Studie eines Landes und seiner Einwohner. Das Königreich ist nicht nur durch seine präkäre politische Lage - Belgien hat seit Juni 2010 nur eine kommissarische Regierung - zutiefst verunsichert. Für diese Identitätskrise steht in "Bullhead" zeichenhaft der Protagonist. Jackie gibt sich nach außen robust, ist in Wirklichkeit aber zutiefst traumatisiert. In der Kindheit hat er Schreckliches erlebt. Sein körperlicher Panzer ist nicht mehr, als ein Abwehrmechanismus gegen seelische Verletzungen. Matthias Schoenaerts bringt diese Verletzungen durch sein zurückgenommenes, etwas traurig wirkendes Spiel zum Ausdruck. Auf den physischen Aspekt der Rolle hat sich der Schauspieler in einem zweijährigen körperlichen Training vorbereitet.

Auch in der formalen Anlage und in der Erzählstruktur wird der gesellschaftspolitische Kontext von "Bullhead" deutlich. Dunkle, diffus ausgeleuchtete Bilder zeigen eine Landschaft, die immer wolkenbehangen ist. Es gibt keine klaren Konturen im Film. Die Grenzen zwischen Gut und Böse verschwimmen. Die Narration vermischt die Gegenwart mit der Vergangenheit. So sehr diese Vorgehensweise auf eine Geschlossenheit durch das Aufzeigen von Ursache und Folge hinzielt, stiftet sie beim Zuschauer zunächst Verwirrung. Der sprachliche und kulturelle Konflikt zwischen den niederländisch sprechenden Flamen und den französisch beeinflussten Wallonen zeigt sich in den Dialogen, die das Misstrauen gegen die andere Kultur des anderen zum Ausdruck bringen.