Das ist die Antithese zu "Girlfight" und so unzeitgemäß, dass beileibe nicht nur Feministen Sturm laufen sollten. Mit einer begründeten, erhabenen Christus-Passion - diese Assoziation hegt von Trier - hat das sadistische Vergnügen, mit dem er Leid um des Leidens Willen zelebriert, nicht das mindeste gemein: L'Art pour L'Art in seiner schlimmsten Form. Diese fast schon krankhafte Pose hat beim Rezensenten - bislang ein glühender Verehrer - einen extremen Widerwillen ausgelöst, wie ihn sonst nur David Lynch oder Roeg fähig sind zu evozieren.

Andererseits urteilt man nie härter als aus enttäuschter Liebe. Lars von Trier hat schon immer provoziert und polarisiert. Besonders US-amerikanische Kritiker fühlten sich verunglimpft und warfen ihm pauschal Antiamerikanismus vor. Dieses Totschlagargument übersieht beflissentlich, wie universell er die Seele einer Kleinstadt gemäß Brecht und Dürrenmatt auslotet und die Bestie im Menschen entlarvt, beide Seiten der Sklaverei ertastet, mit dem Guten das Böse beschwört, den kapitalistischen Gegenwert für Toleranz berechnet und den Unterschied von Mensch und Hund bestimmt. Zugleich trägt die (leider kaum einleuchtend gestaltete) Ausweglosigkeit aus einer persönlichen Hölle kafkaeske Züge, deren Surrealität im experimentellen Ambiente besonders zum Tragen kommt. Doch darüber hinaus herrscht eine angestrengte Themenarmut in einem bloß noch schematischen Diagramm, das sich sogar der emotionalen Befreiung versagt.