Der byzantinische Klosterkomplex im thessalischen Metéora dient als bildgewaltiges Relief für die Meditation über eine verbotene Affäre gleich dem mediävistischen Liebespaar Abaelard und Héloise - weniger tragisch denn inkludierend, voller Gewissenskonflikte über das zölibatäre Gelübde. Ein Schweben zwischen Himmel und Erde, so wie die auf monumentalen Sandsteinfelsen aus den Wolken ragenden orthodoxen Konvente.

Der aus Südamerika stammende Grieche Spiros Stathoulopoulos drehte 2007 den kolumbianischen Kultthriller "PVC-1" in einer einzigen Einstellung. Er verbindet mit großem Kunstsinn das Dokumentarische mit Fiktion zu einem Drama fast ohne Erzählung und Scherenschnitt-Animationen christlicher Ikonografie. In ungeschminkten Kontrasten vereint er sakrale Stille mit der Kakophonie einer Hieronymus-Bosch-Hölle zu reinem Arthaus-Genuss.

Divergierendes verschmilzt reizvoll: Trockene Percussion und kirchliche Choräle des mittelalterlichen Notre-Dame-Komponisten Pérotin, Einkehr und Andacht in formidabler Mise-en-Scène, in denen die Kamera fest ruht, kurz durchbrochen von einer hektischen Ziegenschlachtung - Abbilder des inneren Ringens der beiden gut aussehenden Liebenden zwischen Entsagung und Fleisch, Glaube und Gott, Erlösung und Verdammnis.

Selbstkasteiung wie der Versuch, sich mit Feuer die Sünde auszubrennen, sind die Ausnahme in einem vorwiegend ruhige Rituale und Gebete abbildenden, mehr dem Geist als dem Körper entsprechenden Film, der sich als Pastorale mit beschaulicher Bukolik zwischen Klosterleben und Hirtenvolk bewegt: Fast jede Einstellung ist ein exzellentes, pastöses Naturgemälde verschiedener Lichtstimmungen und Tageszeiten.