Ricore: Was verbindet Sie mit Fatih Akin? Moritz

Bleibtreu: Freundschaft und ein erstaunliches Maß an Deckungsgleichheit, wenn es um Geschmack geht. Wir mögen zu 90 Prozent denselben Kram. Wenn der eine dann noch Regisseur ist und der andere Schauspieler, die beiden sich also immer wieder mal brauchen, ist das sensationell. Aber uns verbindet vor allem Freundschaft.

Ricore: Wie hat Ihre Zusammenarbeit angefangen? Hat er jemanden gesucht oder kannten Sie sich schon vorher?

Bleibtreu: Fatih ist der einzige Regisseur, auf den ich jemals von mir aus zugegangen bin. Das habe ich vorher noch nie gemacht, nachher auch nicht. Eigentlich finde ich sowas total bescheuert. Es gibt Geschichten von Schauspielern, die zwei Wochen auf der Treppe vor dem Haus des Regisseurs warten, weil sie unbedingt eine bestimmte Rolle wollen. Ich habe Anfang der 1990er Jahre die beiden Kurzfilme "Sensin - Du bist es!" und "Getürkt" gesehen. Ich dachte mir: Wer ist das? Was der macht, ist geil. Der wohnt sogar in Hamburg! Das kann doch nicht sein! Hamburg ist ja nicht so groß, und so viele Leute gibt es hier nicht, die Filme machen. Da habe ich mir gesagt, den muss ich kennen lernen, und habe ihm einen Brief geschrieben. Auf ganz doof. Den hat er gelesen, wir haben uns getroffen und es hat Klick gemacht. Erst war er skeptisch, aber es war relativ schnell klar, dass wir eine Sprache sprechen. Wir verstehen uns unheimlich gut. Am selben Abend hat er mir noch die Hauptrolle für "Im Juli" angeboten, die damals bezeichnender Weise im Buch noch Moritz hieß. Ich habe gesagt, das machen wir, aber lass uns den mal umbenennen. Wir haben ihn Daniel genannt und den Film gemacht. Es gibt manchmal Begegnungen, wo man weiß, dass es gut ist, so war es mit Fatih.

Ricore: Was hat Sie mit dem Hamburger Lokal Sotiris verbunden, welches als Vorbild für das Soul Kitchen diente?

Bleibtreu: Ich bin nicht so oft im Sotiris rumgehangen. Immer wieder mal, aber nicht oft. Ich muss dazu sagen, ich bin ein relativ häuslicher Mensch und geh?e nicht zu Leuten, die abends ihre Zeit in Kneipen verbringen. Das habe ich nie getan. Es mag an meiner Jugend liegen, weil meine Mutter fast nie zu Hause war. In der Tradition des Wiener Caféhauses ist sie immer raus und war immer woanders. Das hatte bei mir zur Folge, dass ich immer eher ein häuslicher Mensch war. Das Sotiris war ein ganz besonderer Laden. Es war wie ein Raum mit anderen Gesetzen, eine Welt für sich. Eben genau das, was in "Soul Kitchen" erzählt wird. Es war ein spezielles Lokal mit speziellen Figuren. Alle, die da hin gegangen sind, waren speziell und alle die da gearbeitet haben waren ebenfalls speziell. Keiner ist wegen des Essens hingegangen, sondern wegen den Leuten und wegen der ganzen Atmosphäre. Ich habe ein paar richtig geile Partys dort erlebt. Das Sotiris war für viele Leute wie ein Stück Heimat.

Ricore: Es gibt Schauspieler, über die weiß man sehr viel Privates. Sie halten es ganz bewusst aus der Öffentlichkeit heraus. August Diehl hat mal gesagt, zu viel Privatleben schadet dem Geheimnis eines Schauspielers. Ist das für Sie auch der Grund?

Bleibtreu: Bei mir gibt es keinen bewussten Grund, aber mein Kollege August Diehl hat natürlich absolut Recht. Robert de Niro hat es in einem ganz berühmten Interview gesagt: "Umso mehr du von mir persönlich weißt, umso weniger wirst du bereit sein, bestimmte Dinge zu glauben, die ich vor der Kamera mache, wenn sie sich stark von dem Bild unterscheiden, das du von mir hast." Nehmen wir das Beispiel Homosexualität als Schauspieler. Wenn man sich als Mann outet, wie es Rupert Everett getan hat, dann ist es vorbei, weil in dem Moment, wo er eine Frau auf der Leinwand küsst, alle nur noch lachen. Das ist ähnlich mit Informationen privater Natur. Das ist für mich aber nicht der Grund. Ich halte das nicht bewusst zurück. Es ist für mich eher eine Frage der Erziehung. Wenn ich Leute gut kenne, dann erzähle ich mehr über mich. Es gibt aber einfach Dinge, die gehören nicht in die Öffentlichkeit.

Ricore: Im Frühjahr 2009 ist Ihre Mutter Monica gestorben. In "Soul Kitchen" stirbt sie filmisch. War es merkwürdig für Sie, da Sie ja wussten, wie es um Ihre Mutter bestellt war?

Bleibtreu: Ja klar, das war unheimlich traurig. Es liegt aber auch in der Skrupellosigkeit des Berufes. Man erlebt gerade etwas Schlimmes und muss abends im Theater Molière spielen und den Kasper machen. Das ist manchmal gemein. Der Beruf ist dazu prädestiniert, skrupellos zu sein, das ist aber für mich nichts Neues. So sehr die Nachricht vom Tod meiner Mutter für die Leute sehr plötzlich kam, so sehr ist es für mich überhaupt nicht plötzlich gewesen. Das Bizarre ist, dass sie in den letzten vier Filmen, die sie gemacht hat, immer gestorben ist.

Ricore: Hat Sie die Rollenauswahl bewusst getroffen?

Bleibtreu: Nein, das ist die merkwürdige Verschmelzung aus Rollenangebot und Leben. Ich habe das auch oft erlebt. Die grundsätzliche Frage, wonach ich mir meine Rollen aussuche taucht immer wieder auf. Ich antworte darauf inzwischen: "Ich suche mir die Rollen nicht aus, die Rollen suchen mich aus." Das hört sich esoterisch an, aber es stimmt zu einem gewissen Grad. Es hat viel damit zu tun, dass man eine Befindlichkeit in einem bestimmten Moment des Lebens hat, die einen feinfühlig macht für eine bestimmte Geschichte oder einen bestimmten Konflikt, den eine Figur mit sich trägt. Vielleicht findet das sogar unterbewusst statt. Vielleicht weißt du in dem Moment gar nicht genau, warum du dich für eine Rolle interessierst. Vielleicht weißt du es erst drei Jahre später. Es gibt Filme, da weiß ich ganz genau, die würde ich heute nicht machen. Heute weiß ich jedoch, dass es damals Teil meiner Befindlichkeit war. Wenn man an etwas wie Fügung glaubt, ist das manchmal sehr skurril und bizarr. Manchmal sind ja die Geschichten, die das Leben schreibt, so doof, dass es, wenn du es als Drehbuch aufschreiben würdest, dir keiner glauben würde.