Leander Haußmanns Stasikomödie

Die Eingangsszene beruht auf Erlebnissen aus der Familie von Regisseur Leander Haußmann. Sein Vater ist Schauspieler Ezard Haußmann. Der scheut sich, mit seiner Akte nach Hause zu kommen, da die Stasi sein Leben als Womanizer und Ehebrecher penibel festgehalten hat.

Sohn Haußmann schließt mit der Komödie seine Trilogie über das Aufwachsen in der DDR ab, Mit "Sonnenallee" macht er sich einen Namen als humorvoller Chronist der kleinbürgerlichen Spießigkeit der DDR, ohne das Eingesperrtsein und die ständige Angst zu verharmlosen. In "NVA" spießt er anschließend die Langeweile und den Frust der Wehrpflichtigen auf.

In seiner "Stasikomödie" wechselt er jetzt die Seite und porträtiert einen der von ihm verachteten Spitzel. Dabei schlägt er einen Bogen in die Gegenwart und hinterfragt die Opfermythen, die Menschen wie 'Arschloch' Sascha Anderson vor und nach der Wende pflegen. Die Stasiopferakte gilt plötzlich als Eintrittskarte für Karrieren. Andererseits kann die Täterakte den Ruf ruinieren oder zumindest nachhaltig beschädigen.

Zur Rahmenhandlung um den alten Fuchs gehört auch ein von Tom Schilling gespielter Nachwuchshistoriker. Er bewundert Fuchs und hält den Inhalt der im Westen als Zeitdokument gehandelten Akte für ein Abbild der Realität. Haußmann entlarvt diesen Glauben als Märchen, und wie es seine Art ist, trägt er dabei durchaus ein wenig dick auf.

Ein weiterer dramaturgischer Schliff hätte der Dramaturgie der Komödie auch nicht geschadet. Sie verliert sich zu oft in Anekdötchen, dem allzu langen Beschwören der alternativen Szene und der Trottligkeit der Stasi, bei der manchmal die Grenze zur Verharmlosung gestreift wird. Auch Haußmanns Liebe zum Klamauk ist erneut unübersehbar. Über alldem kommt die Tragik zu kurz, die zu jeder herausragenden Komödie gehört.