Maria

Nach Jackie Kennedy nimmt sich der chilenische Regisseur Pablo Larraín, der vor allem durch kraftvolle Dramen zur Geschichte seiner Heimat bekannt wurde, einer weiteren Ikone der 1960er Jahre an: Maria Callas. Er wählt dafür die letzten Lebenstage der großen Operndiva. Das in düsteren Farben gehaltene Biopic wird so zu einer Art Götterdämmerung - allerdings ohne jede an Wagner erinnernde Dramatik. Durch die Wahl dieses Zeitraums erspart sich der Filmemacher die Frage, wie Angelina Jolie es geschafft haben will, wie die verehrte Sängerin zu klingen. Das schafft sie, trotz aller technischen Nachhilfe, natürlich nicht mal annähernd.

Die Charakterstudie ist denn auch ganz auf Maria Callas und Jolie zugeschnitten. Bis zum Schluss bleibt sie die Diva, nur selten blitzen ehrliche Gefühle hinter der Fassade auf. Wenn doch, dann eher mit einem spöttischen Unterton. Jolie hängt mit leidverzehrtem Gesicht auf Stühlen oder dem Sofa herum. Sie bleibt die kostbare Kristallvase, die man bestaunen, die man aber weder anfassen noch ihr zu nahe kommt.

"Maria" bleibt seltsam steril - wie schon "Jackie" und "Spencer", in denen Larrain weitere berühmte Frauen in emotionalen Ausnahmezuständen porträtiert. Der Zuschauer hat das Gefühl, einer verwelkten Blume beim Sterben zuzusehen, obwohl er doch das blühende Exemplar in Erinnerung behalten will.