Shahada

Burhan Qurbani konfrontiert in "Shahada", dessen Titel sich auf das islamische Glaubensbekenntnis bezieht, die Religion mit der Unberechenbarkeit der Realität, um zu konstatieren, dass hierbei zwei Welten aufeinanderprallen, die sich nicht vertragen. Dabei ist "Shahada" keinesfalls ein Religionskritischer Film. Wie an der Figur des Vaters deutlich wird, findet der Islam durchaus Antworten auf die Anforderungen der gesellschaftlichen Gegenwart. Qurbani nimmt die ultraorthodoxe Auslegung des Glaubens ins Visier und erteilt dieser eine klare Absage. In diesem Sinne hat der Islam eher einen Modellcharakter und ist symptomatisch für die strenge Auslegungsformen des Glaubens im Allgemeinen.

Das Beispiel Maryams belegt diese These. Alle Schicksalsschläge, die ihr widerfahren, angefangen mit dem Tod ihrer Mutter über die ungewollte Schwangerschaft bis hin zur missglückten Abtreibung, legt sie als Strafe Gottes für ihren freizügigen Lebenswandel aus. Es ist ihr Vater und die türkische Gemeinde, die ihr - wenn auch vergeblich - klar zu machen versuchen, dass Gott nicht so erbarmungslos ist, wie sie ihn in ihrer getrübten Wahrnehmung sieht. Allenfalls an der Figur Samirs, in der sich die Intoleranz der monotheistischen Religionen zeigt, scheint eine kritische Betrachtung durch. An ihm wird deutlich, dass das Glaubensbekenntnis, auf das "Shahada" im Titel anspielt, mit der Preisgabe der individuellen Freiheit und des persönlichen Glücks einhergeht.

Einzig Ismail ist und bleibt zum Glauben auf Distanz. Dass auch er ein Leidender ist, liegt folglich nicht an der Restriktion durch eine übergeordnete Instanz, sondern an einer 'inneren Ordnung': dem Gewissen, das ihn nach seiner Schuld gegenüber Leyla plagt.

Inszenatorisch bewegt sich Qurbani in der Tradition des episodisch-verschränkten Erzählens, wie sie von Altman perfektioniert und von seinem Epigonen Anderson weiterentwickelt wurde. Vor allem an das filmische Werk von Anderson fühlt man sich erinnert, je tiefer man in den Erzählkosmos von "Shahada" eintaucht. Dabei übertreibt es Qurbani in seiner nacheifernden Art leider. Nicht nur lässt er den gesamten Film wie Anderson und anders als Altman in effektvollem Pathos und bedrückender Melancholie schwelgen, sondern geht sogar so weit, einzelne Motive aus "Magnolia" zu zitieren. So erinnert die Hagelszene deutlich an den Froschregen, ohne dabei die irritierende Wirkung des Originals zu erreichen. Filme in dieser Erzählform sind für das deutsche Kino nicht üblich und dies ist vor diesem Hintergrund ehrenwert. Ebenso wie die Tatsache, dass "Shahada" sich darstellerisch und inszenatorisch durchaus auf hohen Niveau bewegt. Zu wünschen wäre allerdings, dass Qurbani sich von seinem Vorbild etwas gelöst und den Mut zu mehr Eigenständig gefunden hätte.