Der Neunte Tag

Das historisch-politische Moment ist es, das sich neben dem literarischen wie ein roter Faden durch das gesamte Werk von Volker Schlöndorff zieht. Arbeiten wie "Die Verlorene Ehre der Katharina Blum" (1975), der Gruppenfilm "Deutschland im Herbst" (1978) oder mit dem Oskar ausgezeichnete "Blechtrommel" (1979) sind primär zutiefst politische Filme. "Der neunte Tag", basiert auf den authentischen Zeugnissen des Luxemburger Priesters Jean Bernard, der in den Jahren 1941 bi 1942 in Dachau interniert war.

Schlöndorff hält die Form klein, überhöht nichts, dramatisiert nichts, emotionalisiert nichts. Ohnedies ist es eine kleine Produktion mit Minimal-Budget, gewissermaßen ein ungeplanter Gegenentwurf zum gigantesken "Untergang". Doch obgleich Form, Aufwand und Möglichkeiten hier eingeschränkt sind, geht vom "Neunten Tag" eine enorme Wirkung aus, insbesondere in den eindringlichen KZ-Sequenzen. Etwa in den Momenten tiefsten Zweifelns des Abbé Kremer während seiner neun "freien" Tage.

Der kleine "Neunte Tag" ist von unbedingter Größe, nicht zuletzt dank seiner wunderbaren Akteure, allen voran Ulrich Matthes als erschreckend ausgemergelter Abbé von einer nahezu physisch spürbaren Intensität, sowie August Diehl als kalt-arrogant-schnöder Nazi-Emporkömmling. Zwei konträre Antagonisten, dieser Abbé und dieser Jung-Nazi, bei denen man gar für Momente das ambivalente Gefühl der vermeintlichen Ebenbürtigkeit hat. "Der neunte Tag", adäquat in dezenten, entsättigten Farben gehalten (Kamera: Tomas Erhart) ist ein dichtes Kammerspiel, ein Duell zwischen zwei Schauspielern. Die Abhandlung über die Verantwortlichkeit eines jeden von uns ist beklemmend, aufrüttelnd, aktuell, nahe- und nachgehend.