Bridget Jones - Am Rande des Wahnsinns

Ausgerechnet eine Texanerin in Großbritannien: Als zu Produktionsbeginn von "Bridget Jones - Schokolade zum Frühstück" bekannt wurde, dass Renée Zellweger die Ikone der Frauenliteratur spielen würde, war der Aufschrei groß. Texas hatte zu dieser Zeit zwar noch nicht ganz den schlechten Ruf, den es durch einen gewissen Präsidenten bekommen sollte, aber eine Amerikanerin als Brit-Pummelchen? Doch Zellweger trainierte sich einen einwandfreien Akzent an, fraß sich in monatelanger Arbeit einen Speckgürtel an - und fand die Rolle ihres Lebens, für die man sich noch in Jahren an sie erinnern wird. Wie sie nun im obligatorischen Sequel in grenzenlos geschmackloser Garderobe durchs Bild dackelt, ihren Mark im Bett anstarrt, als sei er Adonis höchstpersönlich, oder sich beim Skiausflug am Arlberg erneut als ziemlich tollpatschig offenbart, ist herrlich komisch. Dass man die meisten Gags schon in einem halben Dutzend anderer Filme, oft auch besser und prägnanter, gesehen hat - wen kümmert's?

Tim Bevan und Eric Fellner, die mit ihrer Produktionsfirma Working Title schon für Hits wie "Notting Hill" und "Tatsächlich ... Liebe" verantwortlich zeichnen, lassen auch hier nichts anbrennen: Bridgets Jones schrulligen Freundeskreis kennt man in ähnlicher Form etwa aus "Vier Hochzeiten und ein Todesfall" oder "Notting Hill". Um ganz sicher zu gehen wurde Hugh Grants Filmfigur Daniel Cleaver, die in Helen Fieldings Romanfortsetzung nur noch am Rande eine Rolle spielte, zum Angelpunkt der Story erhoben. Das zumindest ist ein exzellenter Schachzug, denn obwohl Grant nicht in Höchstform ist, spielt er seine Kollegen Zellweger und Firth gnadenlos an die Wand. Bridget bleibt natürlich die Hauptfigur, doch Grants Figur hat mittlerweile solch ein Eigenleben entwickelt, dass am Ende nur eine Frage offen bleibt: Wann kommt endlich der Film über Daniel Cleavers Tagebuch? Oder wahlweise auch gern über das von Hugh Grant.