Orly

Regisseurin Angela Schanelec wird der Berliner Schule zugeordnet. Der Nouvelle Vague Allemande werden auch Christian Petzold ("Yella"), Christoph Hochhäusler ("Unter dir die Stadt") und Thomas Arslan ("Im Schatten") zugezählt. Es handelt sich nicht um eine Künstlervereinigung, sondern eine Stilrichtung, es existiert kein Manifest und die Künstler ordnen sich keinen Dogmen unter. Filme der "Berliner Schule" sind minimalistischer, strenger und vielleicht etwas auch etwas spröder, als von kommerzielleren Filmen gewohnt. Sie wollen die Realität und Normalität des Alltags durch klare, statische Bilder in Szene setzen.

In "Orly" setzt Schanelec den Alltagsbetrieb eines Flughafens als Rahmen ihrer Reflektion über das Innehalten. Sie versetzt den Zuschauer in die Position eines Mitreisenden, der gerade auf einen Flieger ins Nirgendwo wartet. Gedreht wurde während dem normalen Betriebs des französischen Flughafens. Den Realitätscharakter unterstreicht der Originalton. Die Erzählstruktur ist eher gemächlich, sie entspricht der Situation des Wartens. Auch die anderen filmischen Mittel suggerieren eine fast meditative Atmosphäre. Lange, statische Kameraeinstellungen, große Brennweiten, gedeckte Farben, Licht und Schatten.

Situationen, die einem aus dem Alltag heben, zwingen einem anzuhalten und nachzudenken. Schanelec wirft Fragen auf, aber wie es ihre Art ist lässt sie den Zuschauer selbst zu Ende denken und gibt selbst keine Antworten. Ungeduldige sträuben sich am Anfang sicher noch gegen die auferlegte Ruhepause. Aber auch sie werden sich bald fügen und finden sich in diesem Zeitvakuum wieder, in dem sie in Ruhe reflektieren können.