Night Moves

Die inhaltlichen Rahmenbedingungen von Kelly Reichardts "Night Moves" sind die gleichen wie in Zal Batmanglijs "The East". Beide Filme handeln von einer Gruppe Weltverbesserer, die in ihrem Kampf für ihre Ideale auch vor den fragwürdigsten Methoden nicht zurückschrecken. Hier wie da geht es um individuelle Gewalt als Antwort auf die systemische Gewalt.

Während Batmanglij auf die Dynamik des alternativen Lebensstils außerhalb der Gesellschaft fokussiert und unisono mit seiner Protagonistin (Brit Marling) der Faszination ihrer Lebensphilosophie im Allgemeinen sowie der Strahlkraft ihrer Protagonisten im Speziellen erliegt, interessiert sich Reichardt für existentielle Themen wie die Auswirkungen einer (kriminellen) Aktion auf die psychische Befindlichkeit des Einzelnen.

Neben diesen Dostoyevsky'schen Fragen nach Schuld und Sühne ist "Night Moves" auch ein dezidierter Thriller. Mit anderen Worten: Neben dem Für und Wider einer Straftat stellt Reichardt auch die Tat an sich in den Fokus ihrer Erzählung. Dabei benutzt sie durchaus klassische Genre-Elemente, wenn zum Beispiel eine Polizeikontrolle oder eine tickende Zeitbombe die Handlung vorantreiben und Spannungsakzente setzen.

Genre-Konstrukte dienen der US-amerikanischen Independent-Regiseurin in der Vergangenheit immer wieder als Folie für ihre Studien zur psychischen Verfassung der US-amerikanischen Gesellschaft und deren historischen und zeitgenössischen Einordnung. In "Meek's Cutoff" etwa benutzte sie das Western-Genre, um auf filmisch subtile Weise den Mythos von der Zivilisierung des Wilden Westens auf den Kopf zu stellen.

Während die Erzählung in "Meek's Cutoff" in Analogie der Verlorenheit der Protagonisten in der unendlichen Weite des amerikanischen Westens form- und grenzenlos bleibt, kommt sie in "Night Moves" wesentlich geglättet daher. Auch das entspricht dem Thriller-Genre, wo formale Präzision einer klaren Funktion untergeordnet ist: der Spannungserzeugung.