Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull

Daniel Kehlmann, dessen "Vermessung der Welt" Detlev Buck vor einigen Jahren auf die Leinwand brachte, fasst die dreibändige Biografie des Lebens der Tausendsassas und Glückskindes Felix Krull aus der Feder von Thomas Mann zu einer unterhaltenden und kurzweiligen Mischung aus Menage à Trois, Verführungsreigen und Hochstaplerballade für das Publikum von Heute zusammen. Er strafft nicht nur die Handlung und macht aus zahlreichen Liebschaften Krulls nur die Affäre mit Zaza. Er dreht auch Szenen um wie die Musterung Krulls. Kommt er bei Thomas Mann damit durch, den Epileptiker zu spielen, gibt er hier den vermeintlich Durchgeknallten und Sohn eines Selbstmörders, dem keiner eine Waffe in die Hand geben sollte.

Trotz des historischen Ambientes wirkt der Film alles andere als angestaubt, was auch der Spielfreude des Ensembles, dem frischen Ton und dem Tempo geschuldet ist. Aber auch thematisch ist der Stoff noch aktuell. Der Gegensatz von Arm und Reich und die Durchlässigkeit der sozialen Schichten ebenso wie das vermeintliche Glücksversprechen des sozialen Aufstiegs beschäftigen uns noch heute. Das Duo Kehlmann/Buck betont aber einen anderen Aspekt, der bei Mann in vielen Romanen als Kampf seiner Figuren mit gesellschaftlichen Konventionen angelegt ist: Die Sehnsucht, die Welt zu erobern und des Auslebens von individueller Freiheit kontra Verantwortung. Die Einschränkungen in der persönlichen Entscheidungsfreiheit, die Mann und die Filmemacher de Venosta auferlegt, stehen im Kontrast zum hemmungslosen Ausleben individueller Freiheit bei Krull.

Die Filmemacher dringen zum Kern der Figur Felix, dem Glücklichen, vor. Einem Gaukler, Blender und Gigolo, der die Frauen um den Finger wickelt. Und ihnen dabei das Gefühl gibt, sie bestimmen die Regeln. Die Menschen, die ihn umschwärmen wie die Motten das Licht, kommen auf ihre Kosten. Jannis Niewöhner füllt diesen Part mit jeder Faser seines Wesens und Spiels aus. Sein Charme wird zum Schlüssel des Films, in dem Dutzende deutsche Stars und Wegbegleiter Bucks aus den vergangenen Jahren markante Kurzauftritte haben. Aber offensichtlich traute er dem Gauklerischen und Spielerischen seines Films selbst nicht ganz und tauchte das Geschehen in eine Musik, die nervt.