Blutsauger

Nach "Ein Gespenst geht um in Europa", "Ein proletarisches Wintermärchen" und "Selbstkritik eines bürgerlichen Hundes" setzt dffb-Absolvent Julian Radlmaier die kritische Betrachtung unseres marktzentrierten Gesellschaftsentwurfs durch einen Abgleich mit zentralen Thesen aus den Werken von Karl Marx und Friedrich Engels fort. Hier fällt einem aber nur eine Verkehrung eines zentralen Satzes von Johann Wolfgang von Goethes Mephistoles ein: Wer stets das Gute will, und doch das Böse schafft. Denn erneut legt der Regisseur eine intellektuelle Kopfgeburt vor, die inhaltlich simplifiziert und das Gegenteil von dem erreicht, was er will. Um zu erkennen, dass Kapitalisten den Arbeitern das Blut aus den Adern saugen wie einst Graf Dracula seinen Opfern braucht es keinen zweistündigen Film. Warum die verquaste Vorlage 2019 mit dem Deutschen Filmpreis für das beste unverfilmte Drehbuch ausgezeichnet wurde, bleibt ein Mysterium.

Der Zugang wird zudem durch Radlmaiers artifizielle Filmsprache erschwert, die sich Gewohnten verweigert und mit den ästhetischen Mitteln der Entfremdung arbeitet. Er besetzt Laiendarsteller und Profis und lässt sie bewusst geschriebene Sprache aufsagen, was gekünstelt wirkt und die Entfremdung unterstreichen soll. Bei dem Zirkel von Arbeitern, die Karl Marx Thesen diskutieren, wirkt dies aber einfach nur weltfremd. Die Ohren empfinden es dann auch als Wohltat, wenn Corinna Harfouch bei ihrem späten Auftritt als Octavias Tante sich diesem Sprachdiktat verweigert.

Sein Personenensemble stellt der Regisseur in detailreich und liebevoll ausgestattete Räume und filmische Tableaus, die in die Zeit am Ende der 1920er Jahre passen. Doch immer wieder öffnet er den zeitlichen Rahmen und wechselt bildlich in die Gegenwart. Der Betrachter fühlt sich durch diese didaktische und belehrende Herangehensweise nicht nur bevormundet, er ist zunehmend verstimmt. Diese Gestaltungsweise lässt die Vermutung zu, dass Radlmaier der eigenen Versuchsanordnung mit philosophischen und politischen Anspielungen zum Heute nicht traut. Insgesamt würde sich Regiemeister Eisenstein bei diesem billigen Agitprop-Theater im Grabe umdrehen.