Titane

Der zweite Film der jungen französischen Regisseurin Julia Ducournau gewann die Goldene Palme in Cannes 2021, die Jury fällt damit ein kluges und wegweisendes Urteil über eines der innovativsten, rätselhaftesten und intelligentesten Kunstwerke der vergangenen Jahre. "Titane" passt stilistisch in keine der gängigen Genreschubladen, selbst Subgenres wie Body-Horror passen nicht. Ducournau nimmt sich an Gestaltungsmitteln, was sie für das Erzählen ihrer vielschichtigen Geschichte braucht.

Inhaltlich lässt sie dutzende Leerstellen, die der Zuschauer selbst füllen muss. Das beginnt in der Eingangssequenz - warum das störrische Kind Alexia den Vater stört, bleibt völlig offen. Dass sie fortan eine Obsession für Metall und Autos hat, liegt auf der Hand. Dass eine Frau von solcher Beziehung schwanger werden kann, ist im ersten Moment schwer zu schlucken. Aber im Film ist bekanntlich alles möglich. Dass sich Alexia ein besonders PS-starkes Auto für den Sex aussucht, ist dabei eine nette Anspielung auf alte Klischees über das Verhältnis der Größe des Wagens zur Potenz des Mannes.

Aber die Gewaltausbrüche, die mit der Verwandlung in einen Mann abrupt enden, führen dann zum Kern: Der Suche nach der eigenen Identität im Kontext mit dem sozialen Geschlecht und des beginnenden Siegeszuges der KI, die die Grenzen zwischen Mensch und Maschine aufhebt auf der einen Seite. Und die Liebe zwischen Eltern und Kind - in diesem Fall zwischen Vätern und Töchtern bzw. Söhnen und Autos, die den Menschen bis ans Ende prägen.