Auch der Schwedische König, der mit seinem Gefolgschaft in eine Bar zu Mineralwasser und Lustknabe einreitet, kehrt später mit den Resten seines geschlagenen Heeres zurück, von schluchzenden Frauen flankiert. Und dann ist auch noch die Toilette besetzt! Das Gemäldehafte in Otto Dix-Manier verbindet sich mit Trivialismus, durch den die zwei Protagonisten, fahle Knittergesichter, führen: wie Zombies in Zeitlupe.

"Es freut mich, dass es dir gut geht": Das ist einer der Running Gags, ein oft wiederholter nichtssagender Satz, der mit verschmitzter Lethargie das Komische in letzten Mahlzeiten und Handtaschen findet. Diesmal entdeckt Andersson aber auch die Grausamkeit des Menschen, am Tierexperiment eines gemarterten Affen oder der Phantasmagorie einer riesigen Kupferorgel, die Sklavenschreie in liebliche Musik verwandelt.

Aus den Kraftwerken des Leids, seiner permanenten Doppeldeutigkeit und den vielsagenden Anspielungen der ausgetüftelten Einzel-Vignetten ergibt sich das große Bild einer Menschheit in all ihrer traurigen wie kauzigen Absurdität. So hätte es Jason Reitmans "#Zeitgeist" wohl gerne auf den Punkt gebracht - mit kunstvollem Klagen dieser skurril Verirrten zum Nachsinnen über Gott und die Welt anregen und darüber das Gemüt bewegen.