Das Leben kennt keine kohärente Logik. Das glaubt zumindest der junge Regisseur Matthias Luthardt, der mit seinem Debütfilm "Pingpong" dieses Jahr in der Reihe "Semaine de la Critique" die deutsche Hoffnung hochhält. Als dokumentarisches Kammerspiel inszeniert, blickt er nüchtern auf die vermeintlich heile Welt des Bildungsbürgertums, die er im Stil der belgischen Brüder Dardenne als menschliche Abgründe entlarvt. In seinem Anliegen, den Menschen einfach zuzusehen, bedient er sich der kühle Sinnlichkeit von François Ozon und schafft ein Werk, das die Meinungen spaltet: Das Fachblatt Hollywood Reporter glaubt in dem Film eine französisch anmutende Geschichte zu erkennen, andere sprechen in Anlehnung an Christoph Hochhäuslers sehr ähnlich inszenierter "Falscher Bekenner" von einer neuen deutsche Generation an Filmemachern, die die Oberflächlichkeit der spießbürgerlichen Wohlstandgeneration entlarven wollen.

Luthardt selbst will von all den Kategorisierungen nichts wissen. Er will kleine, feine Filme über Themen drehen, mit denen er selbst etwas anfangen kann. "Pingpong", dessen getragenes Psycho-Spiel zwischen den Protagonisten vor allem im Mittelteil leider zeitweise ins Stocken gerät, ist nicht mehr und nicht weniger. Ein gediegener und nett anzusehender Film, der allerdings keine Fragen offen lässt und gerade dadurch an seinem vorhandenen Potential verliert.