George hat eine beeindruckende Statur und weiß seine körperliche Gegebenheit von Anfang an dramaturgisch einzusetzen. Denn sein großer Körper ist nicht ohne Brechungen, ist nicht nur groß und plump, sondern auch von einer eigentümlichen Schwäche gekennzeichnet, eine Art "Verschränkung von zugleich starker und weicher Männerkraft", wie Filmwissenschaftler Thomas Koebner mit Verweis auf einen zeitgenössischen Kritiker bemerkt (vgl. Thomas Koebner. Der Betrogene. Zum 100. Geburtstag von Heinrich George. In Film-Dienst, Heft 21, 1993). George setzt dem plumpen und kraftvollen Äußeren oft ein höchst sensibles und gebrechliches Inneres entgegen.

Aus dem Kontrast zwischen den starken Äußeren und dem brüchigen Inneren zieht Koebner nicht nur ein durchgehendes gestalterisches Prinzip, sondern auch eine Art Weltanschauung des Schauspielers. "War es das humane Grundmuster seiner künstlerischen Arbeit", diesen Typus des nicht mehr jungen, doch im Kern naiven, des gütigen und starken, des vielleicht behäbigen Menschen zu spielen, des äußerlich kraftvollen und in der Seele so verletzlichen "Mannes aus dem Volke"? Vermutlich sei es so, so Koebner.

Georges Engagement im nationalsozialistischen Film ist ein Faktum und doch ist Koebner rechtzugeben, wenn er meint, dass das Bild eines unbedingten Nazisympathisanten wenn nicht revidiert so doch differenziert werden solle. "Wer näher hinsieht, kann Entdeckungen machen", so der Filmwissenschaftler in seinem klugen Porträt über den Künstler. In "Hitlerjunge Quex" verkörpert George einen Kommunisten, der sich von den Nazis bekehren lässt. Dennoch verleihe George durch kleine Gesten seiner Figur eine Würde, die dem Bild eines unmündigen Anpassers offenbar Risse zufügen soll. Außerdem wirke George in seinen Nazi-Rollen trotz seiner beeindruckenden Statur immer dann klein, wenn er, wie Koebner bemerkt, von der Propaganda diktierte Überzeugungsmonologe halten soll. Wie in Veit Harlans "Kolberg", als seine Figur des Bürgermeisters Nettelbeck seine Durchhalteparolen an die Bürger richtet, wobei das, was als mitreißender Pathos gedacht war, in Georges zurückhaltender Darstellung eher klein wirkt.

"Der Blick der Kamera richtet sich von oben - auf den Fußgänger Nettelbeck. George, plötzlich ein kleiner, gedrungener, erschöpfter Mann, spricht seinen Text mit zurückhaltender Stimme. Will er überhaupt verstanden werden? Herrscht da nicht die Trauer über den Trotz vor?" (Koebner. Der Betrogene. Zum 100. Geburtstag von Heinrich George).

Fakt bleibt, dass George in einigen der berüchtigsten Propagandafilmen mitwirkt. Das wirft einen großen Schatten auf einen Mimen, "der mit einem Ausmaß an Fantasie" ausgestattet ist, "welche Gott in hundert Jahren nur ein paar Mal an Schauspieler verschenkt" (Jürgen Fehling, zitiert nach: Film-Revue, November 1955). So sehen ihn viele Zeitgenossen und so möchten ihn auch viele aus der späteren Generation sehen. Kollegen wie Will Quadflieg und Gisela Uhlen oder seine Söhne Jan und Götz George gehören dazu, die für eine stärkere Würdigung des Schauspielers Heinrich George plädierten.

George kann sich selbst zu seiner Verstrickung in die braune Politik nicht äußern. Er wird nach dem Untergang des Dritten Reichs im Juni 1945 verhaftet und zunächst im Gefangenenstraflager Hohenschönhausen, später in Sachsenhausen interniert. Hier stirbt er am 26. September 1946 bei einer Operation, wenige Wochen vor seinem 53. Geburtstag.