Ricore: Frau Dörrie, wie fühlt man sich mit einem deutschen Film auf der Berlinale? Sind Sie nervös oder eher skeptisch? Oder sind Sie ganz positiv gestimmt, weil Sie ja auch wissen, was Sie tolles gemacht haben?

Doris Dörrie: Natürlich bin ich aufgeregt. Ich versuche es zu genießen, so gut ich kann. Der echte Lakmus-Test für so einen Film ist, wenn man ihn das erste Mal mit einem Publikum zusammen sieht. Das ist ein bisschen so, wie auf dem Operationstisch ohne Narkose zu liegen.

Ricore: Sie haben nicht das erste Mal in Asien gedreht. Vielleicht können Sie etwas zu Ihrer Affinität für Fernöstliches erzählen?

Dörrie: Ich war das erste Mal mit meinem Spielfilm "Mitten ins Herz" in Japan. Ich hatte immer das Gefühl, dass ich das Land nicht begreife. Dann habe ich einen Japaner gebeten, mir das Zeichen für Tokio auf ein Stück Karton aufzuschreiben. Das habe ich mir in die Tasche gesteckt und bin damit durch Japan getrampt. Ich habe mich sofort in dieses Land verliebt. Weil es mir einerseits sehr fremd war, ich mich andererseits aber sehr aufgehoben fühlte. Es gibt dort einen liebevollen, zärtlichen und nonverbalen Umgang, der mich sehr beeindruckt. Auch diese Sorgfalt und Achtsamkeit mit allem, ob Menschen oder Dinge. Immer wenn ich nach Japan gefahren bin, habe ich es anders erlebt. Ich habe auch drei verschiedene Filme in Japan gedreht. Einmal "Erleuchtung garantiert" und "Der Fischer und seine Frau". Diesmal habe ich gedacht, ich knöpfe mir die beiden größten Klischees vor. Den Fuji und die Kirschblüte. Weil das die beiden Dinge sind, die Trudi und Rudi aus der Entfernung aus Japan kennen. Und ich, die bereits 17 Mal in Japan war, habe es nie geschafft, den Fuji zu sehen, weil er immer in Wolken war. Ich habe auch immer die Kirschblüte verpasst. Deshalb gibt es in meinem Film die Figur von Yu. Er findet jemanden, der auf ihn aufpasst und erkennt, was mit ihm los ist. Das ist eine sehr persönliche Erfahrung, die ich auch immer wieder in Japan gemacht habe.

Ricore: Wie kam es zu Ihrer Zusammenarbeit mit Maximilian Brückner?

Dörrie: Ich habe Maximilian schon im Volkstheater in München bewundert, und deshalb wollte ich ihn schon immer besetzen.

Ricore: Was hat es mit der Szene mit dem Fahrscheinautomaten auf sich?

Dörrie: Ich stehe als offizielle Fahrscheinerklärerin neben dem Hauptautomaten der MVV München am Marienplatz. Das ist immer wieder so, dass verzweifelte Ausländer vor diesem Automaten stehen und nicht wissen, wie es geht. Das finde ich so lustig in Deutschland, dass immer alles so kompliziert sein muss. Warum ist es in Tokio so einfach, eine Karte zu kaufen und in Deutschland so kompliziert?

Ricore: Sie drehen ja nicht das erste Mal mit Elmar Wepper. Was macht ihn als Darsteller so besonders für Sie, was verkörpert er für Sie, was andere vielleicht nicht können?

Dörrie: Wenn man mehr als zwei Filme gemeinsam gemacht hat, läuft man Gefahr, dass man routiniert wird. Und man glaubt, dass man weiß, wie es geht. So entwickelt man vielleicht Tricks und Posen und weiß, was gut ankommt. Für mich ist das überwältigende an Elmar, dass er überhaupt keine Pose hat. Beim "Der Fischer und seine Frau" ist mir aufgefallen, mit welcher Offenheit er an die Arbeit herangegangen ist. Das ist die größte Herausforderung und Schwierigkeit in unserem Beruf, dass wir keine Routine entwickeln. Und dass wir alles immer frisch und neu sehen.

Ricore: Warum war Ihnen wichtig, dass Ihre Hauptdarsteller bayrischen Dialekt sprechen?

Dörrie: Ich komme aus Norddeutschland, ich habe keinen Dialekt, das habe ich immer beklagt. Der Dialekt ist nun mal immer stärker als das Hochdeutsche. Weil er direkter und emotionaler ist. Für mich als Schriftstellerin ist es ein richtiges Manko, dass ich keinen Dialekt sprechen kann. Das andere ist die überwältigende Schönheit von Bayern, die meine Heimat geworden ist.