Ricore Text: Ich denke auch an das Wildschwein, das bei Ihnen nicht gegessen, sondern zum Helfer wird...

Nick Park: Diese Verbindung habe ich überhaupt nicht gesehen.

Ricore Text: Was sprach dafür, die Erfindung des Spiels bereits den Urmenschen zuzuschreiben?

Nick Park: Im Studio spukt schon lange die Idee rum, Urmenschen ins Zentrum einer Geschichte zu stellen. Ich habe mir überlegt, was Urmenschen in ihrer Freizeit und Kindheit machten und kam schnell auf den Sport. Ihre Aggression wird vom Spiel kanalisiert. Die Spiele zwischen den einzelnen Stämmen passen zu den Riten, die die Fußball-Fankultur heute prägen. Bei manch Match habe ich den Eindruck, als stände der Untergang einer Nation bei einer Niederlage bevor.

Ricore Text: Interessieren Sie die Urmenschen, weil wir wenig von ihrem Leben wissen und daher alles in diese Ära hinein interpretieren können?

Nick Park: Meine Generation ist mit "Fred Feuerstein" aufgewachsen, andererseits wissen wir wenig von dieser Periode. Nach den Historikern führten die Urmenschen ein hartes, entbehrungsreiches Leben. Sie starben früh. Das ist alles andere als ein Stoff für eine Komödie. Aber warum sollten sie keinen Spaß gehabt haben? Dazu kam, dass wir Animatoren uns selbst oft als Urmenschen fühlen. Wir pflegen eine einfache Technik, die sich seit den Anfängen des Kintop kaum verändert hat inmitten einer Filmlandschaft, deren Technik sich grundlegend gewandelt hat.

Ricore Text: Was hat sich durch die Digitalisierung in Ihrem Arbeitsprozess verändert?

Nick Park: Die Stop-Motion-Technik an sich hat sich nicht verändert. Die Animatoren bringen die Geduld auf, jedes Bild mit den Puppen extra einzurichten und abzulichten. Dafür nutzen wir heute digitale statt Filmkameras. Die CGI-Technologie hilft uns, die Welt um die Puppen herum vielfältiger und reicher zu gestalten. Lavaspuckenden Vulkanen oder Tausenden Puppen als applaudierende Zuschauer könnten wir ohne Effekte nicht auf die Leinwand zaubern.