Vier Leben

In seiner Meditation über den Kreislauf von Werden und Vergehen spielt Kalabrien eine besondere Rolle. In Michelangelo Frammartinos Spielfilm scheinen Menschen und Tiere, scheint die Natur an sich noch ursprünglich. Hier kann man sie sich noch als beseelt vorstellen, wie man sich die Naturgewalt in animistische Gottesphilosophien vorstellt. Ein stiller Geist liegt über dieser Landschaft und den Menschen. Diesen Geist, von dem auf der Leinwand in Bildern erzählt wird, nachzuspüren, verlangt viel eigene Anstrengung.

Der Film kommt bis auf ein genuscheltes "Grazie" völlig ohne Worte aus, die Kamera wechselt kaum ihre Perspektive. So könnte der schnelle, technisierte und beschleunigte Alltag eines Kinogängers bei den fast dokumentarisch anmutenden Bildern zur Ruhe kommen. Vorraussetzung ist die Bereitschaft, sich auf die Langsamkeit und die Vagheit des Dramas einzulassen. Denn wer eine konkrete und vorgegebene Aussage über das Leben sucht, wird in "Vier Leben" enttäuscht. Er lässt keine klaren Schlüsse zu und bietet keine Handlungsanweisung. Er philosophiert schlicht in Bildern von Ziegen, Tannen und Dorfgassen über die Vergänglichkeit jeden Lebens.