Kleine Wunder in Athen

Regisseur Fillipos Tsitos beweist, dass es keine großen Mittel braucht, um die größtmögliche Wirkung zu erzielen. Wie seine Oblomowschen Helden scheint auch sein Film in Bewegungslosigkeit zu erstarren. Mit wenigen Kamerabewegungen und noch weniger Schnitten wird das Geschehen festgehalten. Und doch ist "Kleine Wunder in Athen" voller Details. Es spricht für die Qualität von Tsitos' Inszenierung, dass diese dem Zuschauer nicht verborgen bleiben. Entscheidenden Anteil am Charme und dem großartig subtilen Humor, den dieser zweite Spielfilm des in Berlin lebenden Regisseurs entfaltet, haben die Darsteller. Die Inszenierung lässt ihnen in den langen und intensiven Einstellungen viel Raum für ihr pointiertes Spiel, das sie mit kleinen Gesten bewerkstelligen.

Dabei ragt vor allem die Darstellung Antonis Kafetzopoulos hervor. In seinem Minenspiel spiegelt sich die grenzenlose Melancholie seines Charakters, ganz so als trüge er auf seinen Schultern das nationale Gefühl des Niederganges der einst großen Kultur Griechenlands. Anderseits offenbart sich in seiner feinfühligen Körper- und Gesichtssprache die ganze Tragikomik dieser Figur. Zudem kristallisiert sich in seinem Charakter die Thematik von "Kleine Wunder in Athen" und macht ihn so aktuell. Sein Film liefert einen Erklärungsversuch für die aktuelle ökonomische Krise Griechenlands. Unverblümt legt Tsitos den Nationalstolz der Griechen als "Krankheit" aus, wie es der Filmemacher im Presseheft selbst schreibt. Eine Krankheit, die jede interkulturelle Annäherung aufgrund von Vorurteilen und mangelnden Respekts gegenüber Fremdem verhindert. Der Regisseur beschreibt ein bewegungsloses und erstarrtes Volk, an dem das Leben vorbeizieht und das anderen den Takt angeben lässt - im Film symbolisiert durch die Agilität der Chinesen.