Ricore: Dann erklären Sie mir bitte, wie man bei solch einem wichtigen und finanzstarken Projekt keinen Druck verspüren kann.

Webb: Nein, das kann ich nicht. Aber im Ernst: Natürlich habe ich einen gewissen Druck gespürt. Aber Druck, Nervosität und Aufregung spielen immer zusammen. Sie sind Teil derselben Emotion. Als Typ bin ich eher jemand, der gerne mal ein Risiko eingeht und zur Not auch mal ein Sperrfeuer der Kritik aushält. Der Druck gefällt mir auch insofern, als er mich antreibt, meine Arbeit stets noch besser zu machen und die Erwartungen der Menschen übertreffen zu wollen.

Ricore: Wie kann man sich demnach Ihre Herangehensweise an "The Amazing Spider-Man (3D)" vorstellen?

Webb: Zunächst hatte ich es für eine gewisse Zeit vermieden online für den Film zu recherchieren. Ich sprach zunächst lediglich mit Amy Pascal, Avi Arad und Laura Ziskin. Wir waren einfach Leute, die in einem geschlossenen Raum über einen möglichen Film sprachen. Es war eine abstrakte Situation. Danach haben wir für einige Monate am Drehbuch gearbeitet. Das ist zwar schon etwas konkreter, aber noch immer abstrakt. Am ersten Drehtag stand ich dann plötzlich am Set, an dem sich neben mir noch über 600 andere Leute aufhielten. Zudem gab es eine zwei Meilen lange Lastwagenkolonne und das riesige 3D-Equipment. In dem Moment war alles, was vorher nur in meiner Vorstellung existierte, plötzlich real. Ich musst das Abstrakte gegen das Konkrete auswechseln. Erschwerend kamen Paparazzi hinzu, die unerlaubt Fotos machten und online über dich urteilten, ohne dass sie etwas vom Film gesehen hätten. Das war dann der Moment, wo alles begann etwas verrückt, chaotisch und nervenaufreibend zu werden. Plötzlich realisierte ich, dass "Spider-Man" einfach überall ist.

Ricore: Was war das inspirierendste Erlebnis während der Arbeit an "The Amazing Spider-Man (3D)"?

Webb: Vor zwei Jahren war ich bei einem Treffen der Werbeabteilung des Films. Einer der Teilnehmer sagte etwas sehr Interessantes, als man darüber sprach, weshalb "Spider-Man" auf der ganzen Welt so erfolgreich ist. Die Person machte darauf aufmerksam, dass Spider-Man der einzige Superheld ist, dessen Haut komplett verdeckt ist. Insofern sei es egal, ob man aus Mexiko, Asien oder Europa komme, jeder hat die gleiche Chance sich vorstellen zu können Spider-Man zu sein. Diese Aussage hat mich daran erinnert, wie nahe uns Spider-Man ist und welche Verantwortung wir deshalb als Filmemacher gegenüber den Leuten haben, vor allem jungen Menschen, wenn wir "Spider-Man" erneut auf die Kinoleinwand bringen.

Ricore: Wie war es am "Spider-Man"-Set plötzlich in großen Dimensionen denken zu müssen - im Vergleich zu Ihren bisherigen Projekten?

Webb: Das Ganze war ein Lernprozess. Zum Glück hatte ich genügend Zeit in der Vorproduktion, so dass ich alles genau vorbereiten konnte. Denn es gab Dinge, die in meiner Vorstellung extrem simpel waren, in der Umsetzung jedoch überaus kompliziert. Wir haben beispielsweise in den Universalstudios sechs Wohnblöcke nachgebaut. Ich war mir erst gar nicht bewusst, wie viele Details ich dabei zu beachten hatte. Zum Glück hatte ich jedoch genügend Leute vor Ort, die Filme solcher Dimension bereits gemacht hatten und mir dadurch bei der Umsetzung besonders gut helfen konnten. Oft wusste ich genau was ich wollte, hatte aber keine Ahnung, wie man das umsetzen könnte. So fand mein Lernprozess vor allem in der logistischen Arbeit statt und in der Tatsache, den Leuten noch genauer als sonst sagen zu müssen, wie ich die Dinge haben möchte, damit alles reibungslos funktioniert und die Mitarbeiter genügend Zeit haben, um meine Vorstellungen umzusetzen.